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中國傳統紅木家具流派淺析
發布時間:2018-05-29 瀏覽:450次

國傳統家具歷史悠久,源遠流長。明清兩代,政治、經濟、文化都進入前所未有的繁榮,家具制作也進入全盛時期,形成了中國家具史上的高峰,各地域之間也因為文化背景和生活習慣、審美意識的不同,形成了不同的家具流派。其中代表中國傳統家具較高水平的主要有三大流派,分別是來自江南的蘇式家具、嶺南地區的廣式家具、皇室宮廷的京式家具。這三大流派呈現三足鼎立的局面,并融合其他流派之所長,將中國傳統家具藝術推向全盛,并對后世家具制作影響深遠。


 蘇式家具


蘇式家具是中國傳統家具的重要代表之一,是指以蘇州為中心的長江下游地區生產的家具。它形成于明代中期,以用料名貴、結構科學、造型典雅、尺寸合理而著稱,是明代家具風格的塑造者和主流,常說的明式家具從淵源來說,都是源自蘇式家具。


明清時期,文人雅士們追求超逸脫俗的意境,寄情山水詩畫。家具與日常生活緊密相連,而且是點綴居室空間的重要物品,自然也就受到他們的格外關注。這些文人士大夫通常都具有極高的文化修養和審美品位,在家具定制的過程中,他們或是親自繪圖造型,或是全程參與監制,甚至還有人專門針對家具著書立說進行研究分析。因此,中國儒家的中庸之道、禪宗的見性明心和道家道法這些思想,自然融入了蘇式家具的體系,使蘇式家具飽含文人性情。


蘇式家具造型簡約大方、線條流暢、尺寸合理,在用料上主要以黃花梨、紫檀、鐵力木、雞翅木、癭木等木材為主,設計者們往往首先根據木料的大小,順應木材的形狀,合理地設計出相應的家具造型,做到木盡其用。長此以往,就養成了一絲不茍的職業操守,這也是蘇式家具的重要特點之一。


在體形較大的家具制作中,為節省材料,工匠通常采用包鑲做法,他們常以雜木為內部框架,外面鑲嵌硬木薄板。這種做法看似有些投機取巧之嫌,實則非常耗時,對工匠的手藝也是極大考驗。由于木性不同,雜木和硬木在結合時縫隙容易顯露,影響美觀,所以對工匠們的斧工、鑿工、刨工的技術水平要求很高。


另外,雜木容易扭曲變形,需要對其進行浸泡、蒸干等繁雜的工藝方能使之與硬木結合,以此來減小誤差,力求合縫嚴緊,不露痕跡。工匠通常巧妙地將縫隙留在家具的棱角部位,黏合好之后再進行抹棱去角,變得圓潤光滑,所謂的“明圓清方”便是這樣出現的。


蘇式家具風格簡約清秀,注重文化內涵,氣韻高雅,修飾手法也通常以浮雕、線刻、嵌木、嵌石等手法為主,其內容題材大多是字畫、松、竹、梅、山石、花鳥、山水、風景以及各種神話傳說人物與瑞獸。其次是傳統紋飾,如海水云龍、海水江崖、二龍戲珠、龍鳳呈祥等。折枝花卉亦普遍使用,大多借其諧音,寓意吉祥,局部裝飾花紋多以纏枝蓮和纏枝牡丹為主,也有的采用草龍、方花紋、靈芝紋等圖案,常用的鑲嵌材料多為玉石、象牙等名貴材料。


中西合璧 廣式家具


廣式家具是指以廣州為中心的廣東地區生產的硬木家具,形成于清代中期,其用料奢華、體質厚重、雕刻繁縟,在清代中后期迅速風行,成為清代家具的重要風格之一。


廣州是東南亞各國優質木材進口的主要港埠和通道,木材外貿在這些國家出口貨物中占很大比重,客觀上為廣東家具制作提供了充足的原材料,使廣州的家具制造業迅速發展起來。另外,自滿清入主中原以來,海禁更加嚴厲,乾隆年間正式發布諭令,僅限廣州通商,這種狀況一直持續到鴉片戰爭之前。在這種歷史背景下,中西文化在廣州迅速吸收和融合,由廣州得“風氣之先”并逐漸傳至全國。


廣式家具在用材上不吝奢華,造型厚重,出現了很多用料清一色、一木所制的家具,這就是著名的“一木一器”。廣式家具追求木性、木色一致,各種木料互不摻用,而且很少使用漆料,讓天然樹紋充分顯露,顯得奢華大氣。


此外,廣式家具在裝飾雕刻手法上也呈西化的傾向,尤其是裝飾圖案,追求華麗、豪奢,較之西方洛可可風格有過之無不及,浮雕、高雕、通雕、圓雕等,雕刻面積與縱深程度較之蘇式家具大為增加。另外,廣式家具中還有一項技藝也堪稱一絕,那就是鑲嵌。鑲嵌本來在蘇杭手工業等領域都十分流行,但為了追求絢麗的色彩美感,廣式家具將鑲嵌技藝發揮到極致,鑲嵌材料繁多,大理石(云石)、玉石、寶石、琺瑯、陶瓷、螺鈿、金銀、黃楊木、象牙、琥珀、玻璃、油畫等均在其列。


另外,廣式家具的裝飾題材也非常豐富,運用了很多西方文化元素。如西番蓮花紋,其與蘇式家具傳統的纏枝蓮紋樣有很大不同,成為區別廣式家具和蘇式家具的一個重要特征。此外,廣式家具也有相當數量的傳統紋樣,植物類有松、柏、竹、蘭、梅、菊、葡萄等,動物類有鶴、鹿、羊、龍、蝙蝠、鴛鴦等,還有一些云紋、夔紋、海水紋等。傳統紋飾里竹節與梅花的出現頻率較高。



御用器具 京式家具


京式家具是指北京地區上層社會的家具,即清宮宮廷作坊如造辦處、御用監在京制造的家具,以黃花梨、紫檀等幾種硬木家具為主。京式家具造型線條遒勁、大開大合、豪華尊貴、氣韻莊嚴,帶有典型的皇家風范。


在明清時期,北京附近如天津,河北等地本來也有很多家具制作作坊,但受經濟、地理等客觀因素制約,都是生產一些柴木家具或材質粗劣的低端產品,而真正的京式家具是在清代產生的。


清代初期,清政府沿襲明朝舊制從蘇州采辦家具,但隨著廣式家具興起,從乾隆年間便開始放棄了蘇州,到廣州采辦,但廣州到北京距離遙遠,為進一步滿足皇宮生活的需要,清宮造辦處下設專門制造家具的機構,招募蘇、廣地區技藝高超的能工巧匠,專事木作,并從廣東沿海輸送上等黃花梨、紫檀等硬木以備其用。在蘇、廣兩式家具藝術的交融下,京式家具流派順理成章地形成了。


因京式家具是在蘇、廣兩式的交融下產生的,所以京式家具風格介于蘇式和廣式之間。但京式家具在法度嚴謹和整體協調性上是其他家具流派不能企及的,在嚴格的封建綱常禮制下,宮廷造辦處出品的家具,其尊卑之別、主次之分,大到套裝類,小到一件家具的形制修飾都體現得十分明顯。除此之外,京式家具還與清宮的建筑、藻井、窗飾等宮廷陳設保持著高度協調。現在故宮博物院里保存的乾隆時期家具大部分出自宮廷造辦處,是較正統的京式風格,其法度之嚴謹、整體之協調令人嘆為觀。


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